Если бы мы посмотрели на актрис и телеведущих черно-белого кино не через камеру, то могли бы даже испугаться очень нестандартному и странному макияжу. Синие тени, зеленые губы, фиолетовый контуринг... Спросите, для чего, если картинка все равно была черно-белой? В этом-то и причина. Оказывается, все намного сложнее и связано с особенностями телевидения того времени.
Уже ранние эксперименты с телевидением в 1930-х годах показали, что традиционные техники макияжа не подходили для телеведущих. То, что хорошо смотрелось в реальной жизни или в кинотеатрах, выглядело ужасно на черно-белых телевизорах. Вдобавок к низкому разрешению, камеры воспринимали цвета в оттенках серого.
Кинозвезду Бетти Грейбл гримируют для телевидения, 1933 г.
Да и на съемках освещение было совсем другим: оно могло быть ярче, слабее, более направленным или рассеянным, и все это по-разному влияло на цветопередачу.
Зеленый вместо красного
Одним из первых открытий стало понимание, что телекамеры не могут корректно передавать красный цвет. Вместо яркого оттенка красные губы и румяна становились тусклыми и плоскими на экране. Для решения этой проблемы специалисты по гриму начали анализировать цветопередачу и экспериментировать. Среди них был и "отец профессиональной косметики" Макс Фактор.
Фактор начал использовать зеленый макияж для губ и щек и на удивление лицо актеров становилось более естественным, но при этом и выразительным, с правильной передачей тонов. Правило "зеленый вместо красного" стало важным прорывом в телевизионном макияже.
Макияж для телевидения 1939 года, в котором Элейн Шепард, голливудская киноактриса, может сойти за индейца в военной раскраске, но для хорошего воспроизведения было необходимо белое высветление вокруг ноздрей, глаз и впадин горла. Губы, брови и ресницы - сине-черные (Mechanics Illustrated)
Основной целью было увеличить контраст. Губы, ноздри, тени для глаз и любые линии лица тоже подчеркивали зелеными или фиолетовыми оттенками. Тени, которые нужно устранить, покрывали цветом, соответствующим наиболее чувствительному цвету фотоэлемента.
Работая в Голливуде, компания Max Factor разработала макияж для телевидения еще в 1932 году, но техники продолжали быстро меняться с развитием технологий. Уже в конце 1930-х, когда BBC начала телевизионные трансляции, они проводились в "высоком разрешении". Странный макияж, который использовался для телевидения ранее, с его меловой основой, синими губами и контурами, теперь стал делом прошлого.
Фрэнк Фактор (сын Макса) гримирует танцовщицу для телевидения, 1939 г.
Однако специализированные методы макияжа все равно оставались необходимыми для компенсации проблем с передачей изображения на экране.
После Второй мировой войны телевидение продолжало улучшаться, особенно с введением камер Image Orthicon. Эти камеры позволяли более точно передавать оттенки серого и делали макияж более естественным. Тогда же Макс Фактор адаптировал свое знаменитое тональное средство Pan-Cake для телевидения, обеспечив ровный и гладкий цвет лица.
Тем не менее еще до 1960-х годов телекамеры все еще фильтровали красные тона, что делало актеров бледными или нездоровыми, если они использовали традиционные средства макияжа. Поэтому Макс Фактор разработал более темные оттенки помад и тональных средств.
Интересно, что в Советском Союзе в те же годы также происходили аналогичные процессы адаптации макияжа к телевидению. Например, диктор Анна Шатилова, одна из первых советских телеведущих, также использовала зеленую помаду в своих выступлениях, чтобы компенсировать недостатки цветопередачи.
Новые вызовы с цветным телевидением
Когда появилось цветное телевидение, телевизоры-то у многих людей все еще оставались черно-белыми, поэтому для съемок уже можно было использовать стандартные цвета, но они должны были быть более яркими и контрастными.
1946 г. Джейн Грант и Мэри Вирт в раннем черно-белом телевизионном гриме перед нанесением нового, более естественного грима, разработанного для телевидения компанией Max Factor
Макияж должен был подчеркнуть естественные черты лица, но при этом не теряться на экране. Новые технологии позволяли более точно передавать оттенки, что потребовало от косметологов разработки более сложных и многослойных техник.
Макс Фактор ответил и на это, выпустив в 1954 году серию макияжей, которые подходили как для черно-белых, так и для цветных телевизоров.
Появление цифровых технологий, HD- и 4K-разрешения вновь поставило перед визажистами новые вызовы — каждая деталь стала заметнее, а значит, текстура кожи, цветовые переходы и мелкие несовершенства требовали еще более тонкой работы.
Сегодня профессиональный макияж для телевидения — это уже не просто коррекция изображения, а настоящее искусство. Но все началось с тех самых экспериментов с зеленой помадой и фиолетовым контурингом.
